己很苛求，不像现在
人那
随便地在写。
在想，进入小说东西确实是很有限，而他们在那个时代里，时代给他们要求和限制又好像和文学无关，问题就这搅在
起，觉得蛮悲剧性，但不觉得是不值得，挺有价值。其实们现在，至少是吧，最大问题还是什能写成小说，并不是每天坐下都有东西可写。当把个东西写完以后，心里马上有种失落，好像丧失
什。又碰到这个问题，什东西可以进入小说。这个问题是每个写作人日常化问题，至少是这想。相反，觉得任何东西都能进入小说是很糟糕，相当糟糕。
张新颖：就是同样个问题，在当初八十年代和现在，对你是不样？问题是样，但是对问题理解应该是不样吧？或者处理方法不样？
王安忆：处理方法会不样；但觉得他们很多作家到最后或者写得不好或者写得少或者干脆不写，最主要就是这个问题。如果有件事情让他们非常肯定地觉得可以写成小说话，相信他们都有能力做到，这点能力没有话就不必写小说。但是不能肯定啊，总是在怀疑，这真是很好，觉得是个好时代话，每个人都在这样怀疑里面。当你掌握更多技巧时候你能处理得更好，你可以把很多看起来不能进入小说处理成可以进入小说，但未必是种好结果。现在觉得有很多小说写得真蛮无聊，最近借张片子叫《2046》，心里觉得怎那无聊，也不说它好还是坏，就是极其无聊，觉得这是文学最糟糕事。不是把件坏事写成好事，那还有有价值东西，最糟糕就是无聊，很苍白啊。
张新颖：当时你年纪小，是不是大家都照顾你？
王安忆：那倒没人照顾，说小也二十多岁。怎说，相反过得蛮寂寞，因为他们都有更广泛生活，都比较开放，尤其他们从外地到北京感觉有很多机会，就到处去跑，而老老实实地在学校里，几乎每个星期天都是在学校里。那时候能够带出去玩就是叶辛，所以现在和叶辛比较好和那段生活很有关系。叶辛他也是认识蛮多人，但是本质上不是喜欢东跑西跑人，也是个喜欢安静人，所以常常星期天就是和他两个人在，然后他带去中山公园或者劳动文化宫，可以玩地方很少，而且那时候玩得也很朴素。然后叶辛跟讲贵州事，你要听他讲，讲得是真好。
张新颖：觉得有些人，讲什东西讲得真好，你想要是写下来话会有多多好；可是写下来就不好。觉得写作它
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