，又或者优雅地留意你平常就在留意
事情
样……重点是说，
思虑跟这些事情是毫无瓜葛，不需要用文字来伪装矫饰，好像那些日常事情以前从没发生过，或者琐碎举动有多出人意料、多耸人听闻!不过，此刻确可以洋洋洒洒地写下成千上万个字，越写越远，越写越离谱，越写越不知道自己在想什
。
今天晚上校外文学课，会讲解《包法利夫人》。包法利夫人有点很特殊，就是她本人不会讲解什《包法利夫人》。
这也真是俗不可耐口气。把心情写下来后，事情反而变得更糟
，幸亏只是糟那丁点儿，这是种命运？书写者命运？写作固然叫人难以自拔，却没有什作用。停笔吧。
弗雷德丽卡重新读遍自己写不下去开篇文字。接着写下去欲望依然残留，但伴随着写作欲望还有点恶心。这种写作欲望弥留好阵子。有次，约翰·奥托卡尔和她做爱后睡去，她试着写点东西，想厘清自己对他感觉，想细究这个金发男人躺在她乳房上沉静呼吸感觉，想推测日后他是否会到来，会停留，会定居，会消失；想搞懂自己会对他敞开心扉，还是紧闭心门，或是转身拒绝，甚至像墨鱼样突然喷出团墨汁后撤离——这是她对情感关系中无缘无故退出那方所用伎俩习惯性比喻。“爱他吗？”她强迫自己写出第句，这是个真实到无以复加问题，但这短短几个字，在她视觉中有着激烈存在感，还有，为回答这个问题以第人称单数口吻写就连篇累牍，迅速地在她体内填满巨大厌恶感，这导致她尽管才写部分，就飞快地把写完部分从记事簿上扯下来，凶恶地将纸撕得粉碎，再立即丢进洗涤槽下面垃圾箱中，和倒掉茶叶、豆芽上剥掉皮混在起。
后来，她又在练习簿上写这样短句：“恨。”这可能是她写下最有趣句话，然后，她补赘几个极有思辨性字：“为什？”接下来，她给出自己答案。
恨“”是因为当写出“爱他”，或者“害怕被他禁锢住”之类话时，这个“”是发明个角色，是从人生中汲取生命养分后，被伪装成个灵巧闭锁角色。仅仅是写出“爱他”，甚至单单是“爱他”中那个“”，就足以令人将腹内之物呕吐无遗。真正“”是“恨”中第个——那个观察者——不过，只有待写下“恨”这几个字那刻，才能意识到恨“”那个才是真正，但可悲是，写作这个再现过程，让身为观察者也成为个斧凿、造
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