卵石之间
关联。
“
想说还是鹅卵石，事实上，如果你没有告诉你故事和想法，这些鹅卵石根本于毫无意义。面对这样
幅作品，心里想是：还不如自己去排列排鹅卵石，或者排列排衬衫碎片什
，又或者是用巧克力糖纸做幅拼贴画，诸如此类。”
“但你却自此再也忘不
鹅卵石。”
“没错，”弗雷德丽卡不得不承认，实际上，她自己几乎为此事感到不快，“肯定无法遗忘。”她真忘不掉。
“如果别人送给你鹅卵石，”布尔说，“那不是什好礼物，因为鹅卵石有记录和被读取功能，所以别收为妙。交过个女朋友，每次来这里，都带着大袋自己衣服，全是她认为会喜欢看她穿衣服。就用她奉献衣服创作幅拼贴——每操她次，就往上面贴块布——但对来说，在那段关系里，自始至终是三心二意。”
他们买回来那瓶酒喝完，又喝瓶，第二瓶是从床单底下摸出来已经开过，戴斯蒙德·布尔带她进入第二个画室。这次，他不说话，他只是从面墙移到另面墙，费力地搬下那些画布，累得呼哧呼哧，而除如“画中是堆面具”“画中是另堆面具”“画中又是堆面具”“画中是堆燃烧着面具”之外话，他没有任何多余讲解。
弗雷德丽卡这次也不言不语。她对绘画所知有限，所以无法评论画作，甚至也不知道看幅画，如何正确地去观察、思考。她在艺术学校里待得已经足够久，她很清楚视觉或图像不需要被强硬转化成叙事文本，但画中面具图形似乎在邀请着她进行叙事解读。画面中面具真令人感到不安和混乱，它们是有关节链接骨骼，又或者是静态艺术表达方式下扁平化意象，其实是蒙上面具种种极致情绪——是恐惧、狂喜、是性兴奋变异、是充满挑逗痴笑、是生理年龄“模板”碎裂；但同时，这些面具又相当平面，无非是均匀铺陈颜料和色块，是接壤平面，是黑暗中飘浮着颗粒形状连成条纽带，突然间，在另道光线里，闪现出黯淡空洞眼睛，这切都化于画中，连光线也是由颜色创造出来。画上颜色有明亮，有晦暗，正红色、鲜红色、金色、维罗纳蓝色……有颜色则很浅淡，薰衣草色、石灰白色，还有些以蜡质色彩为底色，点缀着透明度高肉粉色，另外，画面中这边伸出只黄色手，那边是只天蓝色脚。
“试图在呈现具象绘画不可能性。”
“关于这点感想是，所看到似乎是在个抽象世界里躯体。”弗雷德
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