，有时候真是觉得艾米斯对自己的“造句致幻术”实在太自信了，简直为所欲为。这部小说讲的是作家间的妒忌。两个从大学开始的好友，其中一个因为卖书界常有的意外，凭借一本人畜无伤的温暾小说成了国际畅销作家，财名双收（评论者说这个人像保罗·柯艾略，中国读者可以联想《岛上书店》），而他一向自诩更有才的朋友（理查德·塔尔）还在最为低贱的书评界搏命，到了每天评一本书还是不够养家的地步。于是塔尔整本书都在想尽办法要毁了那位畅销朋友（“fxxxhimup”）。但是从头到尾，艾米斯对这个书评人实在是太残忍了，这种施虐狂倾向换了任何一个俗手，都会显得像在胡闹，比如塔尔也想出小说，但手稿送到编辑手中，每个试读的人不出十页，必定头疼得要请假住院。再举个具体的例子：因为文事困顿，他房事也为其所累，但还是要和妻子不断尝试：
……有时候，两人正巧都有空，他还会慵懒地在下午不举。而且，塔尔夫妇的情欲游戏也不仅限于卧房。只算上个月，他就曾在楼梯上不举，在客厅的沙发不举，在厨房的餐桌不举。有次从牛津城外的一个派对出来，他就在他那辆Maestro车的后座不举。两天之后，他们喝醉—其实是吉娜喝醉了，理查德一向就是醉的—从PizzaExpress回来的路上，他们有钥匙，溜进了街区的花园里，而理查德就不举在一片田园风光中。
这两年上海译文出版了大概十本艾米斯，读的人太少。其实很好理解，越借助文字本身力量的作家，越难跨越语言；比如上面译的这段，能传递出在小说里遇见时那种欢快的十之六七，已经是文艺之神的网开一面。
艾米斯臧否作家，喜欢衡量他们多爱读者（贝娄是不自觉地深爱，纳博科夫除了晚年昏聩一般都无比殷勤，亨利·詹姆斯后期就不爱了，乔伊斯从来不怎么爱），他把作家和读者关系比作婚姻，“质量是每天intercourse的质量—也就是语言的质量”。Intercourse既是闺房之乐，也双关在“对话”之意上。至少在这方面，就我个人来说，艾米斯算是“举”世无敌了。
《传家之物》，艾丽丝·门罗
艾丽丝·门罗《传家之物》（FamilyFurnishings）年末上市，对我个人而言是很可庆贺的。一方面，能被怂恿再多读几篇门罗本身就是福气，另一方面，更重要的，是读的时候要带着一点自得的恼怒，只觉得居然没有足够多的人愿意把这位加拿大老太太奉若神灵，我们国家和民族的未来在哪里。
说马丁·艾米斯是二十世纪英格兰最好的小说家，是准备好
