里边，和家庭在
起活动，所以他有很多戏剧，都是写家庭
，他家庭戏剧里边未必有
们那
强烈社会意义，你到
挪威，他们会给你讲，说易卜生那个《傀儡之家》，它原意好像和你们中国人诠释很不样，然后你会理解。
张新颖：本来他就是这样生活，是日常生活。
王安忆：家庭生活对他们始终是巨大压力，不能够脱离命运，因为那个地方冬天太漫长。你想那漫长冬天，人口又那稀少，全家人聚在起——就像安妮躲在阁楼上，你看安妮日记里边，她写就是他们两家人之间矛盾，为张床单也会吵架，他们相依为命，可是彼此憎恨。可以参照那种室内悲剧。到作家故居是很有兴趣，在挪威去几个故居，这种印象是很强烈，就是冬天漫长，你要过冬，他们生活没有那宽广，视野都很小，但是人性确实在这个期间经受强烈考验，觉得是考验。
张新颖：那你写东西每天那个工作时间，是不是那种比较机械，比如说天工作几个小时。
王安忆：没有规定，但是般上午写，上午肯定是最好，早上肯定是最好。
张新颖：吃完早饭就开始，然后到吃中午饭？
王安忆：哎。所以般总归早上写，记得有时候李章在家里待时间长也蛮烦，个人很怕打扰，刚刚实行双休日时候特别生气。
张新颖：你生气得没道理啊，你写作不能把人家双休日都牺牲。
王安忆：特别生气，就觉得等于是个礼拜工作五天嘛，少天；而是在家里工作人，并且天到晚也不过这几个小时，不是说从头到尾直坐在那儿，每天几乎就这点时间是可以写作。
张新颖：其他时间就不做？
王安忆：其他时间就看看书啊什，可能就做些抄写性，不能够去创作什。
张新颖：那你在写个东西时候，特别是写长篇时候，你今天上午写到这里，然后比如说你下午晚上就看看书，这会不会影响写作？
王安忆：不会影响，绝对不会影响。
张新颖：就是两回事。
王安忆：其实写长篇吧，是个非常非常操作性事情，就是你必须匀速前进，点也不能急，急话是害自己。
张新颖：急话就坏掉。
王安忆：看那个路遥写那个《早晨从中午开始——〈平凡世界〉创作随笔》，他就讲他写那个《平凡世界》，他就写这个过程，让觉得路遥太苦，写长篇不能够这做法，他不是个匠人做法，他是个艺术家做法，太辛苦，你不能这样劳心劳力，因为这
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