很高兴，于是，他识趣地退下
，走时对
说，只要到客厅去找他就行——
①旧制度指法国1789年大g,m前
王朝时代。
当
个人和埃尔斯蒂尔画促膝对语时，竟完全忘却开晚饭时间；就和在巴尔贝克海滩时样，在面前又次展现有着无与伦比色彩世界，这个世界仅仅是这位大画家特有看法投影，而同他说话毫无关系。墙上挂画那几个地方，彼此十分协调，犹如幻灯投射出来灿烂图像，在目前情况下，幻灯好比是画家脑袋，当们只是刚认识画家，对他还很不解时候，换句话说，当们刚能看见幻灯头，彩色玻璃还没有装上时候，们就想象不出幻灯奇妙。有几幅画在上流社会人士看来也许是十分可笑，但在看来却比其他几张更有意思，因为它们能使们再次产生幻视，向们证明，如果不用推理方法，就不可能识别上面画是什
。们乘车时，不知多少次发现前面几米远处有条光亮长街，其实不过是堵照得很亮墙，它使们产生长街幻觉！既然如此，用在瞬间幻觉中看到完全不同于平时面貌形象来表现个物体——不是用象征主义手法，而是真心诚意地回到第印象上——这不很符合逻辑吗？其实，物体外表和大小同们认出这些物体时所回忆起来它们名称是不相关。埃尔斯蒂尔竭力想从感性认识中得到理性认识，常常想把们叫做“幻视”堆乱七八糟印象分析出个头绪来。
有些上流社会人士对这些“丑恶作品”很是反感，当他们看到埃尔斯蒂尔也象他们那样钦佩夏尔丹①、贝罗诺②等画家时，甚感吃惊。殊不知埃尔斯蒂尔为自己利益，也象夏尔丹和贝罗诺那样，在真实面前作过努力（当然，他对某些研究显示特别兴趣），因此，当他停止为自己创作时，他很欣赏他们有和他相同企图，他作品某些细节似乎被他们提前画出来。但是，上流社会人士绝不会通过想象，把这种能使他们喜爱夏尔丹画，至少能使他们对他画看得顺眼时间观念加到埃尔斯蒂尔作品中。然而，那些上年岁人可能会对自己说，随着岁月推移，他们越来越接近人生尽头，他们已经看到，在他们认为是安格尔③幅杰作和幅永无出头之日劣作（例如马奈④《奥林匹亚》）之间存在着不可逾越距离已经缩小，在他们看来，那两幅画现在好似对孪生姐妹。但是，们不会利用这些教训，因为们不善于把特殊推广到般，总认为自己面临是种史无前例经历——
①夏尔丹（1699-1779），法国画家。
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