联想，我想，这次我写了篇不错的东西来了。它是活的。蝉嘶对我而言有了一份不可言喻的亲切与会心。这是令人欣慰的收获。
刚躺在床上，我想到在结尾处我把脱壳而出的小孩子与坟墓的场景与气氛拉在一块儿，而将蝉在出壳之后便不久于世的嘶鸣与挣扎结系在一块，使我也感染到那种人生的长短与苦乐的暗喻，我想，这样的布局，是有运气的成分的。
这是一种莫名与恐慌的力感，同时希望它也是美。
用白底红边的便条纸在书桌前的粉红老墙上，写下“新学期守则”。
1让自己在爱的世界里继续付出、享受
2切忌自,bao自弃、画地自限
3孝顺父母
4常洗温泉
5设法与英文热恋
（这是看了《阿默的秘密日记》后仿照的）
我感到无助，当我们娴熟运用语言，辩才无碍；我以写作，来模糊语言，像一个儿童，在大雨天时躲在房间里，以一种不被名唤的窃喜之情。我以写作，来溶入时光，希望一笔一画，一字一句，如同沼泽里的萍藻，或是静室内的浮尘，能够不着痕迹地沉浸在一片未知的世界里。
对我来说，写作就是结绳记事，作品就是一个模糊的绳结，绳结的大小、花样，用以记录曲而复直的心结，关于幻听、幻视和幻想的。写作者和乩童是同一个老师教出来的，昏沉中带着一点机警，主要是等待，然后是运气，最后才装腔作势。作者不一定了解自己捕捉了什么声音，就像一台收音机。
诺亚乘方舟，大水吞没一切，我问老师，那鱼呢？
他看起来很愉快，显然，除了他的手脚之外，如果再添上一条尾巴，他就会更加快乐了。
女人是植物，在某些方面，她们不为人知的根，比她们的叶更剧烈纠结扭打，也扩张得更远、更密。
女人特殊的天分：她们让人懒得跟她们说话，同时令人体会一种被隔绝的愤怒。
是宿命。没有任何有利的后援来解决我的苦恼。如一摊落地的水，只有在四面楚歌的泥土中顺势而下，只有时间作后盾。
我应该记录下来一些我对自己作品有价值的部分，好留下一些自信，以免日后遭人曲解或贬低的时候心中没有了主见。
死亡的阴影依旧沉沉挥之不去。即使死后是一种提升的存在，但是现世一生一世的一切难道只是一个阶梯的价值，而且不值玩味留恋吗？
不要害怕拒绝别人要求时心中没理由，如果习惯用左手擦屁股，那是不需要难为情的。
写短篇较被动，如天赐良缘，无法力求。长篇则需主动，如大禹治水，冷暖自知。
又完成一短篇《除夕》，以二十几岁的阅历来写五六十岁的老景，不知是否会太幼稚。我并不是以旁观冷眼来写
