们要把他运出去，把他装扮成醉汉，醉成
摊泥
。
想起多年以前们在芝加哥第次见面时
情形：们待在米科尼科斯老太婆开商店后面房间里，那里堆满苏格拉底半身雕像，当把投保火险得到赔款全部塞进她那部生锈吃角子老虎机中以后，才发现他与这个瘫痪老妓女已经把牢牢控制在他们手中。头天还躺在沙丘上，望着已经封冻湖面，享受多年未曾享有自由，仅仅过二十四小时，周围空间又变得窄小，只能待在希腊区与波兰区之间这几幢肮脏房子中。像这样挫折生中见过几十次，从这次起决心无论如何也要对他进行报复，但损失却因此也越来越大。虽然现在他身上洒劣质花露水味已掩盖不住尸体臭味，但知道们账还未结；约约虽然死，但他仍能像活着时多次做过那样，再次毁灭前程。
这次讲往事太多，因为目是让这个故事充满现在与将来能够讲述其他故事；那些故事过去也许在其他场合已经讲述过。它们所占据时空也许就是生命。在这个时空里总会有些故事，要讲述这些故事就得从另外些故事开始讲起，因此，不管从哪个时刻、哪个地点讲起，所面临素材都是样多。不，如果全面观察那些被排除在主要故事之外素材，会觉得它们就像片密密麻麻森林包围着，外面光线点也透不进来。总之，这些素材比起讲这个故事时突出那些素材要丰富得多，致使听讲述人觉得有点上当受骗感觉。因为他们看到故事主流包括许多支流，些重要素材只能听到点微弱回响或看到点微弱反光。然而应该承认，这正是讲述这个故事要追求效果，或者说，这就是努力运用种叙述艺术手法。进行选材标准，就是坚持不把所掌握材料全部讲出来。
这种做法恰恰象征着极大丰富，就是说，如果只有个故事要叙述，就会过分地围绕这个故事而奔忙，结果适得其反，反而使它丧失价值；如果要叙述东西数不胜数，便可以不带偏见地、从容不迫地进行讲述，尽管由于过多地讲些细枝末节会引起定程度反感。
每次听见栅栏门响时（住在车库里，养鱼池在院子边上），都这样自问：过去生活中熟人谁能上这里来找呢？也许只有昨天认识人，在这个村庄认识人才会上这里来找，例如那个身材矮小阿拉伯清洁工（他从十月份就开始逐户给人送贺年片讨钱，因为他说十二月份时讨来钱都给他伙伴们吞，他个子儿也捞不到
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