说，“甚至断然摧毁自己
风格，从那瓦砾中顽强再生。雨田具彦先生也是如此。年轻时画油画来着。这你也知道吧？”
“知道。战前他是年轻油画家潜力股。不料从维也纳留学回国后，不知什
原因变成
日本画画家。到战后取得有目共睹成功。”
免色说：“
是这样认为，需要大刀阔斧转型时期，无论谁人生中恐怕都是有。
旦那个临界点来，就必须迅速抓住它尾巴，死死地紧抓不放，再不松手。世上有抓得住那个点人，有抓不住人。雨田具彦先生做到。”
大刀阔斧转型。经他如此说，《刺杀骑士团长》画面倏然浮上脑海。刺杀骑士团长年轻男子。
“对，你对日本画可知其详？”免色问。
摇头道：“同门外汉无异。大学时代倒是在美术史课上学过，说起知识，也就那个程度。”
“有个极为初步问题：日本画这东西，在专业上是怎样定义呢？”
说：“定义日本画，不是那容易事。般视为主要使用胶、颜料和箔等绘画。并且不是用刷，而用毛笔和刷笔绘制——或许可以说，日本画是根据主要使用画材定义绘画。当然，继承古来传统技法这点也被提及，但使用前卫艺术技法日本画也有很多，纳入色彩和新素材屡见不鲜。也就是说，定义变得越来越暧昧。不过，就雨田具彦先生画画而言，这完完全全是经典所谓日本画，或许该说是典型才对。自不待言，风格不折不扣是他特有，是说从技法上看。”
“就是说，倘若基于画材和技法定义变得模糊不清，那剩下只能是精神性——是这样吗？”
“或许是这样。可问题是，谈到日本画精神性，恐怕任何人都无法那轻易定义。说到底，日本画这东西形成本来就是折中性。”
“折中性？”
搜查记忆底层，想起美术史课内容。“十九世纪下半叶有明治维新，当时西方绘画同其他各种各样西方文化起涌进日本。在那之前，事实上不存在‘日本画’这个类别。或者不如说甚至‘日本画’这个称呼都不存在，如‘日本’这个国名都几乎不被使用。而在外来西画登陆时，作为应该与之抗衡东西、作为应该与之有别东西，这才产生‘日本画’这概念——久已有之种种样样绘画风格统统被临时地、有意地囊括在‘日本画’这新名目之下。不用说，也有被剔除在外而衰落，例如水墨画。明治z.府打算把所谓‘日本画’这个东西作为旨在同欧美文化分庭抗礼日本文化自证性，即作为‘国民艺术’来加以确立、加以培养，总之作为与‘
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