间却是有限
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觉得，写小说似乎不是头脑活络人适合从事工作。当然，写小说必须拥有
定思考能力、修养和知识。就连这种人，似乎也具备
最低限度思考能力和知识。嗯，大概是这样。但是，倘若有人直言不讳地当面追问：你真确定是这样吗？那倒真有些信心不足。
然而常常想，才思过于敏捷或者说知识储备超常人，只怕不适合写小说。因为写小说（或者故事）是需要用低速挡缓慢前行，去耐心推进作业。真实感受是比步行或许要快那
点，但比骑自行车慢，大致是这样速度。并不是所有人都拥有与这种速度匹配思维活动。
在许多情况下，小说家是将存在于意识之中东西转换成“故事”形式表现出来。那原本固有形态与后来产生新形态之间会产生“落差”，便如同杠杆般，利用这落差自身能量来讲故事。这是相当绕弯子和费工夫活儿。
脑海中信息拥有定轮廓人，便不必将其转换成故事。径直将那轮廓原封不动地转化为文字往往更快捷，也容易让般人理解。恐怕得花上半年才能转换成小说形态信息与概念，如果原封不动直接表达话，可能只需要三天就能转化为文字。要是对着麦克风想到什就说什，也许不超过十分钟就能完工。才思敏捷人当然能胜任这种事，听众也会恍然大悟：“啊哈，原来如此啊。”总之，那是因为脑袋聪明缘故。
此外，知识储备丰富人也不必特地搬出这个叫“故事”、含混模糊或者说底细不明“容器”来，更无须从零出发进行虚构设定。只消将手头知识合乎逻辑地巧妙编排，转换为文字，人们大概就能毫无障碍地理解和信服，感到心满意足。
不少文艺评论家无法理解某类小说或故事，即便理解，也无法顺利地转化为文字或理论，原因可能就在于此。与小说家相比，他们通常太过聪明，脑筋转得太快，身体往往无法适应故事这种低速交通工具，因而先将故事文本节奏转译成自己节奏，再根据这转译出来文本展开论述。这样做法既有合适时候，也有不太合适时候，既有帆风顺时候，也有不那顺风顺水时候，尤其是当那文本节奏不仅缓慢，并且在缓慢之上又加上多重性与复合性时候，那转译过程会变得益发艰难，转译出来文本也就面目全非。
这些姑且不论，不知亲眼目睹过多少才思敏捷人、聪明伶俐人（他们大多来自其他行业），在写出两部小说后，便将精力投向别处。他们作品多数是“写得真好”才华横溢小说，有些还给人耳目新
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