前两章写她
心理活动
也很不顺手，今天这种小姑娘嘤嘤嘤（？）才是擅长！
她是有作用。
好
，这
章结尾人物形象反转完成，包括蒋青萝。
前面老是被骂反派脑残……反派现在都只露冰山角呢。北斗风气其实算挺正，但修仙界本身是成人世界不是童话梦幻世界，人人相亲相爱笑脸相迎你好好——不可能。
不过，在看似“讨厌”“自私”“有病”表面之下，也藏有脉脉温情。比如蒋青萝。知道她很讨厌，那种说话难听人真巨讨厌，是毛病，要改。
但是温情也是真温情。
上篇童话风被说zz，这篇成人江湖向也被说zz，自闭。
不过也是写得不够好，回头有空把前面几个人出场地方精修下，再删繁就简，应该好些。
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下面是太啰嗦完全可以不看，但如果对人物塑造感兴趣可以看看作话时间：
为啥你们都会觉得要写脸谱化人物啦……好像还没写过单形象呢，就算有也是笔力不足。作为业余心理学爱好者，还是喜欢理解更多于批判（并不是说不批判）
写柳清灵部分原因，只是因为以前看过这类文，觉得这种坚信系统、坚信几个人就能决定世界存亡（民工漫躺枪）、理所当然把自己摆在受害人位置上从而占据道德高地逻辑比较有趣【注意非贬义】。有趣点在于：
类型文有个很大特点，就是好故事氛围常常会盖过逻辑不合理。在很多穿书类型文中，争夺“主角位置”和“众人喜爱”是个非常常见主题，看时候很爽（也很爽），但如果把这类逻辑摆在传统仙侠剧情文中，以“世界很大很复杂很真实”为前提，这种“谁是主角”斗争……是不是忽然就变得荒诞可笑起来？
确实非常有趣对吧。
翻纳博科夫《文学讲稿》时，看见他个很有意思观点：天才小说家能构建独属于自己故事风格，比如简奥斯汀浪漫田园婚恋喜剧就是她开创独特风格，像“小姐们手中精细绣品”，那当然不是真实世界，但其中故事在她世界框架下却绝不违和，反而别有番趣味。只有二流小说家才会去辛辛苦苦地镜像反映现实世界，比如陀思妥耶夫斯基。【大佬世界们凡人是不懂……】
这个当然只是种比较激烈观点，但也可以说明故事氛围重要性。穿书类型文主角争夺战也是如此。放在固定故事框架下，可以激发读者愤愤不平：本该属于A东西却被B夺走，本该喜爱A人却喜爱上B，而这都是B作弊结果。不行，A要抢回来！
但是旦故事框架被
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