不样呢?个鼻子张嘴,大家都样。”
“你明知道在说什!阿尔,先不说那人名声怎样,只说他职业……”
“职业又怎?”
“没怎,但你让个过气摇滚明星,站到剧院舞台上,这不合情理。”
“如果事事都要合情合理,那也不站在这儿。”
“什意思?”
“先生,难道您觉得,个贫民区穷小子成为剧作家,这是很合情合理桩事吗?”
“唔……”
“试试吧!既然咱们圈子里找不到合适人,为什不试试圈外人呢?”
阿尔很急切地想要说服他。
也许在米尔森先生看来,让个大众流行圈中摇滚明星跑来唱音乐剧是很奇怪件事。
摇滚明星气质太现代、太流行,搭配“虽发源于古典歌剧,但随时代变迁,为迎合观众喜好,已经添加歌舞表演,可仍颇具古典韵味唱腔和舞蹈”音乐剧,这似乎有点儿像是给汽车装四个不配套轮子,定会格格不入。
但有着上辈子记忆阿尔却知道,观众是绝对可以接受这种艺术形式。
事实上,音乐剧世界远比任何个人所能想象都要包容得多。
在后来,当好莱坞电影和电视越来越发展壮大,开始疯狂冲击百老汇,挤占演艺市场时候,无数先锋剧作家和戏剧制作人开始穷则思变不断创新,芭蕾、伦巴、黑人爵士、华尔兹、说唱……乃至摇滚、电子乐,只要能想到,它无所不容,无所不包!
于是,数不尽崭新元素带着无与伦比清新活力和旺盛生命力,被口气地注入其中,生生开辟出个崭新世界,从而让音乐剧彻底凤凰涅槃、浴火重生。
在那个时期,跨界表演根本就不是什新鲜事。
流行歌手、电影电视演员,哪怕脱口秀主持人呢,只要他们想,且愿意下功夫,跑到百老汇舞台上来过戏瘾,真是屡见不鲜。
想到这里,阿尔又有个新创意。
既然有上辈子记忆证明摇滚音乐剧是能够获得成功,那为什不干脆大胆地在这部剧中也尝试着加点儿摇滚元素?说不定,摇滚音乐叛逆和对社会反抗意识,正适合自己这部《好色之徒》呢!
但他现在不敢直接说出来。
选个摇滚明星当男演员就算,还要在剧里搞摇滚唱法,米尔森先生只怕要当场吓死。
所以,他只从演员角度进行鼓动说:“音乐剧演员也不是都在开始就从事这行业啊!他们以前出身也是各行各业都有,不过是后来转行。比起那些端盘子洗碗人,这位摇滚明星起码在唱歌方面没问题,而且,还算有丰富舞台经验啊!”
这说,米尔森先生也
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