审稿。
对于米尔森先生来说，是
个逼不得已
选择。
在这个教育普及度并不高，信息和知识传播也有限年代，绝大多数戏剧制片商并不相信世界上会有什
被埋没天才剧作家。
在他们看来，但凡有点儿才华剧作家，哪怕是暂时还没有什真正作品登上大舞台，可最起码，不拘题材，也得有那几篇已经在报纸、杂志被正式刊登文稿，来证明自身水平，否则，那就是老鼠爬秤杆，不过是自称自大罢
。
基于这种想法，戏剧制作商们在寻找应对每年几个演出季剧本时，都更倾向于重金礼聘知名剧作家，为自己进行番量身打造，而不是选择在那些便宜，但良莠不齐，或者说普遍水平低劣投稿中挑挑拣拣。
但这次情况不样。
曾经是米尔森先生手中摇钱树《卖花女孩》在这年演出季惨淡收场，亏损快四万元。
好在他手底下还有几部类似《哈姆雷特》、《亨利四世》类传统剧，正不温不火地赚着不算多钱，使得他还能缓慢、艰难地回血，不至于立刻破产。
但这事伤筋动骨。
账面上时资金周转不灵，不免就有每天拆东墙补西墙窘迫日常。
这样来，重金礼聘知名剧作家就不现实。
毕竟，哪怕勉强从账上抽出笔钱，去成功买到个好剧本。
可接下来，还要考虑怎把这个好剧本制作出来……
问题来。
如果钱都花在买剧本上，制作费用又该从哪来？。
面对这样局面，米尔森先生难免有捉襟见肘之感。
本来由于《卖花女孩》惨败事情，他自觉元气大伤，很受打击，短时间内其实并不想再折腾什，甚至有意在避让下个演出季，只假装不存在，老老实实地休养生息，等彻底缓过这段时间，再重新振作，去好好排部剧出来……
想法是很好。
但这就好像年年都是受人瞩目领舞者，今年突然成看台乏人问津观众样，毫无参与感，还满心不甘。
于是，这才有他和朋友起相约，主动去挨个儿观看近期上演，所有颇受剧评家好评剧目，潜意识里未尝不是想借此找些灵感，以备东山再起。
然后，机缘巧合之下……
他撞上阿尔。
在不懂行人看来，阿尔赚钱经历平平无奇，不过是买进卖出小把戏。
但事实上，“幸运阿尔”早就名声远扬。
要知道，很多资深票贩子都没办法像他那样总能买到热门票，再高价卖出。
多数票贩生活都是饥顿饱顿，比如，米尔森先生那部《卖花女孩》曾坑惨不少人，高价买来、囤积票，结果到最后，全卖不出去，变废纸。
只有阿
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