于是，那些画作——或者说不是画作，而是画作
浅淡光影，就像是被色彩渗透
又被光线定格影像透光薄片，显影于屏幕上。
个女人从奶罐里倾倒着源源不断牛奶，在片平整光面中，个女人称量着金沙……这些女人极其私人静默，竟吸引着另些人专注面目，“她们应该知道，”弗雷德丽卡心想，“那些女人知道自己正置身其中这聚精会神刻，将会无限延长，长至永恒，又或者至少会延长到个非人性时间点。”维米尔画中“几何感”，体现在地图、壁毯、半开着玻璃窗窗棂上，而“调和感”，则通过光来实现，光带来调和，光也被调和着。《代尔夫特风景》[21]作中，黄色屋顶组成补丁般斑块，船只与水面相接部分形成完美球面形光域，这激发出是种强烈、安静、高度集中，而且明显不含任何丝愠气、伤痛或攻击冥思。艾伦向他们展示些特定光线是怎样用暗箱捕捉到。他用自己新束光灯、镜头来完成它们所能达到视觉效果，向弗雷德丽卡和戴斯蒙德·布尔揭示出那些维米尔从未见识过画面：显示支画笔，变成只半张嘴巴，接着是毛发，然后是束无限逼近湿润眼球光芒，近到那束光飞散成为闪烁碎片，又组合成蘸着色彩支完整无缺画笔。然后他回放这些幻灯片，那个女人又回到个房间，或者轻抚小钢琴，或者称量金沙，或者倒牛奶。
当艾伦完成这切后，那个拉锯似声音问：“你简直可以哭出来，是不是？”
这是毫无来由也让人无从理解个问题，所以，艾伦也没有回答裘德。布尔说：“画家在抱怨，艺术史研究者在抱怨，他们共同抱怨是此刻每个人都只强调透明度，而那种透明度其实是光颜色，不是颜料颜色。所以说观赏者们自始至终就是错——眼中看到错东西，那些画家和史学家就是那
说。
却要说，这是种新观点，光是可见，们都看到光——们可以从中学习——们甚至可以学习怎样把东西画成透明。”
艾伦说：“年轻学生在讨论猛击伦勃朗和维米尔那些画家方法，他们觉得年轻画家得不到应有关注度。这种火气可不可怕？”
“大概是俄狄浦斯那种仇父恋母情结吧？”弗雷德丽卡说，“会不会是这样？”
“至少俄狄浦斯感到良心有愧，亲爱，你再看看那些年轻学生，他们坚称自己在发起场神圣战争。是青年与老人、死者之间对峙。”
“但他们自己也会长大、老去啊。”弗雷德丽卡说，她置身于20世纪60年代——那是年轻人口不断激
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