地说。
“音量
极限而已。”穆康不耐烦地说。
“但是情绪没有极限。”林衍
针见血地说。
情绪没有极限。
情绪即是音乐。
这
简单道理，每个音乐家都该铭记于心，可方之木居然忘记
。
他心生惭愧，涩然道：“对，钢琴声音有振幅极限，但人情感并没有极限。”
穆康：“你需要用情绪来表现强弱，而不是分贝大小。”
方之木毕竟是钢琴家，点就通，慢慢地说：“也就是说，
得把第个音想得更遥远，最后个音想得更剧烈。”
“没错。”林衍示范乐队进来几个小节，“第九小节是种终于到达顶端宣泄，宣泄成琶音，再过渡到乐队。”
方之木正色道：“好指挥。”
方之木琴声线条绵延，音色清亮，拉二里大乐句和呼吸被他延展得很到位，技术片段里所有跑动也交代得清楚干净，表现力绝对担得起“知名钢琴家”头衔。
然而当钢琴家将旋律交给承担乐队责任林衍时，第个乐句就开始出现显而易见差距。
穆康抬手让方之木暂停，摇摇头说：“方同学，你少那种……贴背感。”
方之木：“什意思？”
林衍也没听明白：“贴背感是什？”
穆康耐心地对林衍解释道：“汽车开动时候，惯性会让人贴住椅背。”
林衍想想，困惑道：“明白汽车开动时贴背感，和音乐有什关系？”
穆康笑着对林衍说：“你天生就会，当然感觉不出来，来演示。”
他和林衍交换位置：“听好。”
穆康弹是第乐章钢琴最具歌唱性片段，从第乐章4号第9小节到5号结束。他弹两遍，对方之木说：“第遍是你弹法，第二遍是阿衍弹法，听出区别吗？”
“听出来，林指弹法确实有种贴背感。”方之木点点头，“但是不知道是怎做到，林指能说明下吗？”
林衍犹豫道：“你这问也说不清楚……”
“阿衍有与生俱来触感。”穆康解释说，“其实说起来很简单，就是乐句里每个需要强调音，都要拖到拍点最后。”
方之木“嗯”声，边思考边试着弹几个音。
穆康单手给他做示范。
“这个音，你听，马上就要晚……”穆康指尖音符被拉到窒息边缘，“……却卡在拍子还没过去最终时刻……出现，这就是贴背感。”
方之木若有所思，慢慢地说：“分寸很难把握。”
“你和大师之间就差在每拍最后零点零零几秒。”穆康总结道，“掌握好这种分寸，就能进大步。”
客厅里安静几分钟，林衍还是头雾水，方之木却
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