另
个。还有乐评人吉尔伯特·施奈德曼，碰巧是
个好朋友
大伯。
真
不起呀。那你自己在报纸上发表过多少文章，大能人先生？
想这个问题答案你已经知道。
弗格森不在乎。不在乎英霍夫怎
看他，就算不把那份工作给他也没什。他母亲敢作敢为鼓舞他，让他也变得满不在乎起来，他意识到，满不在乎有种力量，无论面试结果如何，他都不会允许自己被这个趾高气昂、缺乏教养、令人作呕死胖子欺负。
给个雇用你好理由，英霍夫说。
因为你需要有人去报道星期二晚上比赛，而愿意做。如果你不想让做话，为什还要浪费你宝贵时间，和在这儿废话？
六百字，英霍夫把双手往桌上拍，说，搞砸，你就滚蛋。合格，你就再活天。
写新闻稿跟弗格森过去写过任何东西会很不样。不光是他写诗和短篇故事，毕竟这些和新闻本来就有着天壤之别，无法拿来相提并论，还包括他从小到大直在从事其他非虚构写作：私人信件（有时候会报告真实事件，但里面充斥主要是各种关于他自己和别人看法：爱你，恨你，难过，高兴，们老朋友原来是个卑鄙骗子）和学校论文，比如最近那篇写《李尔王》议论文，基本上就是堆话在回应另堆话，几乎所有学术行为都是如此：用话来回应话。相比之下，新闻稿是在用堆话回应世界，努力把不成文世界变成文字，可要讲述真实世界里发生事情，你需要反其道而行，以最后发生事开篇，而不是第件发生事，结果先于原因，不是乔治·布里夫昨天早晨醒来后腹痛不止，而是乔治·布里夫昨晚去世，享年七十七岁，两三段之后才会提到肚子疼，事实高于切，最重要事实高于其他事实，但不意味着因为要紧扣事实，你就不能思考或者运用自己想象力，而是要像那年早些时候雷德·史密斯报道索尼·利斯顿在重量级拳王争霸战中败北时那样：“卡修斯·马塞勒斯·克莱，从那些蜂拥到拳击场上欢呼雀跃人中挤出来，像松鼠样爬到红色天鹅绒绳上，把那只仍然戴着手套手高举在空中挥舞起来。‘收回你们说过话！’他冲着媒体席上排排正在工作记者大吼道，‘收回你们说过话！’”如果你有写作真本事，就算受制于真实世界，也不会阻止你成为个好作家。
弗格森明白，从长远来看体育比赛无足轻重，但比起其他报道话题，它们更适合用文字来讲，因为每场比赛都有个固定叙事结构，比赛冲突必然会以队胜利与另队失败而告终，弗格
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