，你写
故事有什
意义。
回来很长时间没有写小说，大半年没写，觉得这
个问题是比较尖锐，它对于来讲倒不是说你生活有什意义，好像对这种生活也没什极度羡慕，也不怎为自己生活发愁，就觉得——你写这东西还有什意义。
张新颖：怎会产生这样个问题？
王安忆：不晓得怎搞，可能是对自己怀疑吧，觉得自己写得不好，在那边因为有很多作家在起，看见
大家写作状态，们有交流会，当时他们给们配个翻译，挺好，们和作家之间就可以有很多交流，结果你会看到个很广泛写作环境，写作题材是那广泛，是以前未经验过。总之这次出去回来以后，有时候就觉得，哎，写什都没什意义。怎让自己写东西有意义，这是很重要个目标。
张新颖：那后来当你再开始写时候，就是对这个问题是有稍微明确点想法？
王安忆：也没有明确，所以是觉得运气好，回来不久，就碰到们这边兴起个寻根文学，觉得这两个事情简直结合得是天衣无缝，就等于说，正好是在开始怀疑自己时候，寻根运动来临。寻根运动其实对帮助是很大，说是找另外个角度也好，立场也好，背景也好，总之是，推开扇门，门里面又是个新天地。
张新颖：从《小鲍庄》中能看出跟寻根文学关系，但般不会想到和去爱荷华有什关系。
王安忆：这两件事情结合，发生在身上，在写作当中是从个低潮到个高潮，这个衔接。这个低潮，在想，不去美国可能也会有，后面高潮恐怕没有美国也会有，可是美国之行使这个衔接变得有名目，当然它给提供养料。这两件事情怎契合，自己也没有好好地思考，不可能对自己生活有那清醒认识。
张新颖：反正是两件事情连在起。
王安忆：从时间上说，事情正好是连在起。因为在去美国时，九八三年，写作也已经开始蛮有名，开始有抢稿，稿子已经不会被退，就这种状态，应该说是比较看好；可是到美国以后那些日子，在那个大环境里，总是觉得自己书送不出手，当时出两本书，本是《流逝》，本是《雨，沙沙沙》，当把这些书拿出去给别人看吧，心里面总是揣测别人会怎看。对自己不再有信心。那次是和母亲块去吧，觉得这也可能是个压力，别人都不以为真是个作家。
张新颖：啊，都以为是茹志鹃带着女儿来。
王安忆：而且他们外国人看中国人都觉得很年轻嘛，
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