像是感觉到
新
不安情绪。不，她心想，不是新；而是旧，永远存在，过去现在始终如
；正是药物挡开那些情绪。
“小姐，你多保重。”他说，声音很轻，其他人听不见。
“
没事，”她说，“人太多。还不习惯。”
他站在那儿，抬头看着她，精心雕凿得略微不似人类颅骨里，宛如余烬目光紧盯着她，直到她转身爬上楼梯。
小时后，她听见直升机来接他们。
“屋子，”她说，“现在给看连续体给你录像。”
宽荧幕投影屏缓缓下降，她打开卧室门，在楼梯顶端伫立片刻，听着空屋声音。海浪，洗碗机嗡嗡声，风吹打面对晒台窗户。
她转向投影屏，粗糙定格头像画面迎面而来，黑色眼睛上生着猛禽般弯眉，颧骨脆弱而高耸，嘴巴宽阔而坚定，她不由颤抖。画面平稳地扩展，进入黑色瞳孔，黑屏，个白点，变大，变长，化作自由彼岸锥形纺锤体。屏幕上闪过德语字幕。
“汉斯·贝克尔，”房屋引用网络图书馆评传，“位奥地利影像艺术家，执著于拷问视觉信息严苛界限，这是他最突出特点。传递方式自经典蒙太奇到从产业间谍、深空成像和影频考古学借用手段无所不包。《南极洲从这里开始》是他对泰瑟尔-阿什普尔家族影像探讨，目前标志着他职业生涯最高点。这个病态躲避媒体产业宗族居住在轨道站上，从那里操纵所有活动，对他拍摄构成极大挑战。”
最后行字幕消失，纺锤体白色充满整个屏幕。幅图像移动到屏幕中央，是个年轻女人快照，她身穿宽松黑色衣物，背景模糊不清。玛丽-法兰西·泰瑟尔，摩洛哥。
这不是开场镜头中那张脸，那张被记忆侵袭面容，但似乎已经预示那个未来，就仿佛表面下隐藏着另幅蓄势待发画面。
身穿硬翻领衬衫年轻男人单色肖像取代玛丽-法兰西面容，无调性音轨宛如细丝，叠加层又层静电噪音和难以分辨说话声。这张脸很英俊，五官端正，但显得非常冷漠，眼睛里蕴含着无穷无尽厌倦。约翰·哈内斯·阿什普尔，牛津。
对——她心想——见过你许多次。知道你故事，但不被允许去触碰它。
但并不认为有可能喜欢你，阿什普尔先生，你说呢？
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