陪伴，却也是他性发育见证。米泽尔反复出现极大地增添
小说叙事奇幻色彩，只不过这都是让人
眼能看穿主观幻想，而不是真正情节上奇幻设置。这也让这个文本与《铁皮鼓》有质地与格调上差别。《比利时哀愁》是以准奇幻叙事来增强主观视角，突出少年主人公对周围世界别样感知和浮想联翩，在打破惯常叙述形式与投射人物内心世界方面显示出叙事语言本身摇曳多姿。
不管是意识流奔涌之势，还是天马行空意象挥洒，小说文本都在写实主义边缘游移，却也恰恰因此格外真实地还原个既狂妄到要挣脱现实，又常常自卑而怨念频生青春期男生心理波形图。主观叙事视角和感知方式让整部小说始终充满种少年感，并非鲜花怒马，并非青涩纯情，而是略带着痞气桀骜，弥漫着失落怅惘，身体欲望在觉醒，意识观念却混沌，善恶正邪不分明，然而切忌妒、怨怼、悔恨、骄傲、残忍、嫌隙、摇摆、放浪又都洋溢着生命自发生长新鲜与真实。就在这战火与硝烟背景上，背叛与疯癫时代中，那些纷飞心事与勃发情欲构成特殊青春回忆，个比利时灵魂青春回忆。这个灵魂名字叫雨果·克劳斯。
弗拉芒语文学巨擘，永远不羁少年
在小说结尾处，作者以颇有后现代风格文本自
指涉方式，暗示自己与路易斯之间部分同性：路易斯在战后参加征文比赛，将自己亲身经历写成小说，带到出版社。而编辑定下这部小说名字：
“《哀愁》，这是个好标题。另方面……还缺点什
。这标题显得……显得……太单调。每个人都有哀愁。为什您不写成《为祖国而哀愁》？常常给们自家报纸拟标题……”
…………
“或者，简单点，就叫《比利时哀愁》。英语就是TheSorrowofBelgium。如果您以这个标题得奖话，您就可以亮明身份。”这不是开玩笑。这不是开玩笑。
作者在这里似乎在暗示，们读到路易斯故事，就是这部路易斯自己写《比利时哀愁》。而路易斯就是作者雨果·克劳斯。路易斯成长经历，也是作者成长经历。然而，这其实也是作者与们读者玩个半真半假身份游戏，而且他还欲盖弥彰地反复强调，关于小说作者身份，不是开玩笑。
雨果·莫里斯·朱利安·克劳斯（HugoMauriceJulienClaus）1929年出生于比利时布鲁日，他父亲和路易斯父亲样经营家印刷工坊。他也和路易斯样于1933-193
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