这两个女人对于这些改变似乎并没有不开心。她们
新公寓楼（全新公寓楼，
应该这
说）甚至还有电梯，这对她们来说方便
些，毕竟她们年龄越来越大。她们还有个门卫，佩格可以跟他闲聊棒球。（“只有过种门卫，就是在莉莉剧院舞台台口下面睡觉流浪汉！”她打趣地说。）
这两个女人是勇士，她们适应环境。她们自然没抱怨什。即便如此，九五零年莉莉剧院被毁这件事依然让觉得很悲伤——同年，佩格和奥利芙为她们新式公寓买第台电视机。很明显，剧院黄金年代如今已经结束。但佩格也料到事情会这样发展。
“电视机早晚会把们都撵出城去。”她在第次看到开着电视机后就断言道。
“你是怎知道？”问。
“因为跟剧院比起来，就连都更喜欢电视”是她诚恳回答。
至于，在莉莉剧院死去之后，就没有家，也没有工作——如此来，也没有可以起过日子家人。总不能搬去跟佩格和奥利芙起住吧。这个年龄不行，会很尴尬。要创造自己生活，但如今已经是个二十九岁女人——没结婚，也没上过大学——所以，生活会是什样呢？
不太担心如何养活自己问题。攒下不少钱，而且知道该怎工作。那个时候，已经知道只要有台缝纫机，有把二十三厘米长大剪刀，脖子上挂着卷尺，手腕上系着针垫，就总能活下去。但问题在于：现在要过什样人生呢？
最后，被玛乔丽·劳特斯基拯救。
九五零年那会儿，和玛乔丽·劳特斯基已经成彼此最好朋友。
这样组合很违和，但她从未停止过替着想——单就她从劳特斯基家深不见底大桶中为抢救宝贝这方面而言——相应，开心地看着这个小孩子长成个既有魅力、又让人着迷年轻姑娘。她身上有些非常特别东西。当然，玛乔丽直很特别，但在战争结束后，她旺盛创造力变得像原子能样。她穿着依然很狂野——今天看上去像个墨西哥土匪，明天看上去又像个日本艺伎——但作为个独立个体，她已经有自己主见。虽然她还跟父母起住在家里，同时还在打理家族生意，但她还是去帕森斯念艺术学校——与此同时她还靠画素描挣着外快。她在邦威特·特勒百货公司工作很多年，为他们刊登在报纸上广告画浪漫风情时尚插图。她还为医学期刊画过图解，有次——这让人印象特别深刻——还被家旅游公司雇去给本巴尔摩旅游手册画插图，这个手册名字很悲惨
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