，不是拍你马屁。你是有才华，跟
不
样。”
然后尚人像是发泄似股脑儿地继续说着：“总是这样，无论怎
努力，也没办法和天生有才华人相比。”
雅哉不知道尚人为什下子变得那焦躁，时间不知如何是好。尚人恢复到原来表情，微微笑。
“对不住，有点嫉妒。你看，你写曲子好得让嫉妒
。”雅哉放心，真诚地向尚人致意：“谢谢你。”然后，他还建议尚人也来作曲。
“行吗？”尚人歪着脑袋，说，“那就挑战下试试吧。”
之后没过多久，尚人就作首曲子出来。演奏之后，雅哉惊呆。曲子很朴素，但雅哉感受到那是种自己无法创作出来气质。
他们相互说，们是最佳搭档呢。他们发誓，要比约翰·列侬和保罗·麦卡特尼这对搭档更胜筹。
就这样，两个人都进大学，但对于音乐执着没有丝毫改变，上大学只是考虑到父母面子问题而已。不久他们就又开始乐队活动。其间出现各种情况，乐队成员也不断更替，最终，鼓手桥本之和低音提琴手山本哲也加入使得乐队初具雏形。
“钟摆”乐队成立两年之后，队员们都有专业从事音乐想法。就算把这个想法说出口，他们也不会觉得有什不好意思，因为他们积累不少成绩。
但是另方面，他们开始感觉到有些障碍。跟尚人单独在起时，雅哉说这样话。“还差步呐。”
作为雅哉最亲密朋友，尚人准确地捕捉到雅哉意思。他说：“总觉得有什地方不够啊。”
“嗯，不够。”
“们没有进步。”
“嗯，没进步。”
这是只属于两个开创者共同感受。他们感到自己技艺进步，或许达到专业水平。但也仅此而已。达到专业水平大有人在。他们必须以成为专业中顶级乐手为目标。
应该怎做呢，不知道——两人怎商量也得不出结论。
雅哉大概是从两年前开始出入“工藤之家”。有时候在那儿演出，有时候只是单纯地作为客人去那儿。雅哉和老板工藤明也渐渐熟悉起来，工藤是难得能够和自己沟通音乐人。
雅哉和工藤说碰到障碍情况之后，工藤“噗嗤”地笑。
“艺术家是不会碰到什障碍。如果感觉到障碍，还是不要继续下去好。不用直想着更进步什不也很好？只要单纯地去享受就好。几十年都在做着同样事，步都没有前进，但即使是那样依然觉得很好啊。听众感到满意，就满足。”
工藤意见是成熟而专业。这让雅哉感觉到自己还停留在低级烦恼中。
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