起手摸女儿头，道：“珍珍，真
，别太难过。妈妈永远爱珍珍，珍珍永远爱妈妈，妈妈、珍珍之间爱不会因为生命有尽头而消失掉
分毫。”
听
这话，女主人公泪如倾盆。
到晚上十点，妈妈几乎不说话，句要耗太多心神。在生命最后阶段，她凝望着她女儿，眼睛再次涌出泪来，枕头上面洇湿大片。她还是痛，还是难受，然而那些不重要。
她没表情，没别，只是默默淌着泪，女主角则直在讲她们俩共同回忆、重要事。最后，妈妈感到死神已至，镰刀已举起，可她并没有拼死挣扎，不想女儿被烙上阴影，只是忍着，望天花板，强说：“珍珍，妈妈困，想睡觉。”
“嗯，”女主角也留着泪，“妈妈，那睡下吧。”她还以为妈妈真困。
结束，下秒钟，妈妈就说：“下辈子再见……珍珍。”原来，妈妈本人知道切。
在女儿声声撕心裂肺“妈！妈！！”声音中，妈妈阖上薄薄眼睑，几秒后，监护仪器上心跳迅速抻成条直线。
心跳突然归零以后爸爸叫来医生护士，医生护士观察之后说她已经去天国，说完动手拆设备。
然而，当女主人公尖叫着道“心跳！心跳又出来！”，医生护士却告诉她，这是因为他们几个正在翻腾病人身体。对这场景见怪不怪。
医生护士是对。而直到五分钟后，女主人公还是在问“她是不是只是睡着”“她是不是还没有死”，总抱着侥幸。
等医生护士全离开，爸爸也去联系殡葬，女主人公才紧握着妈妈手，说：“下辈子，
想要当您妈妈，生养您，照顾您，您别再为而操劳。”
对这天剩余时间，谢兰生镜头视角非常特别，非常新颖。他经常从窗户外头拍摄屋内女主人公，而且还用那种有着强存在感视线，让观众们依稀感觉摄影机是双眼睛。而下镜，谢兰生会让摄影机拍摄窗外景色，叫观众们瞬间发现窗外其实空无人。而此前这个视角就十分像上帝视角，仿佛苍穹之中有人正注视着女主人公，那是她最亲爱妈妈。
《天》这部新片子“镜头视角”与众不同，谢兰生在古堡度假时想到就是这个。在部电影当中，或部电视当中，摄影机总相当于“多出来个角色”，而导演们也没可能只从角色视角拍，来回切换太混乱。但《天》比较像纪录片，谢兰生想真实点，他用很长时间才解决这个问题。
媒介就是“某样道具”“某样东西”，而是还是重要道具。
例如，《百年》篇中，男女主角在教堂里举办婚礼。摄影机全程拍下他们俩结婚誓言，也
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