眼之间多
几分成熟和稳重。
江绝同他光是上妆戴发套和换戏服就用两三个小时。
这两人上
次合作古装戏，还是五六年前
事，如今重新再聚，也还是有种心照不宣默契。
两个人坐在相邻位置上，边坐着默词边确认着语气变化，连说话腔调都开始往小王爷和太子方向去靠。
花慕之坐在他们身后改着剧本，忽然就瞧出他们两专业性来。
从声音效果来说，平时个阳光开朗，另个清冷平静。
但哪怕现在只是对个台词，语气都能立刻转变成截然不同另个人。
阳光开朗那位显然有意识地在往自己这边靠拢，声音路线更加沉稳温润。
而清冷款语气说活泼就能活泼起来，闭着眼听完全是书里小永王跑出来。
想想网剧里那些粗制滥造，再听听他们念白，花慕之松口气，心想确实把作品托付给对人。
他这次过来，个是负责礼仪顾问，给主要演员做个清楚明确架空式礼仪培训，第二便是和两位主演沟通剧情细节。
很多故事在写作时候，会把很多情绪和细节用更隐晦方式来进行表达。
但在表演时候，演员需要引导着观众发觉这些东西，进而能够更好地理解剧情。
花慕之听他们对完整幕台词，才开口去解释些被忽略点，以及交流在某个细节上，应该用怎样方式来诠释。
比如，不同身份人，在发怒时候状态是不样。
有人会走来走去反复踱步，有人会面无表情不动如钟，还有人会极为烦躁敲着桌子发出些声响来。
演员存在意义，是去设计和表演。
而编剧存在意义，是引领着演员找到最合理方式。
在这个角度来说，花慕之表现出令人赞叹专业性来。
——他在来之前，已经提前两个月看完大量专业书，还和同行朋友有过具体交流。
如今再次过来进行指导和辅助，哪怕是头回这
做，也事事都精准又到位。
他会告诉江绝人物当时内心状态，在畏惧和期待什，或者屋内哪个摆设是别有用意。
或者和戚麟简单交谈，调动着他情绪，告诉他后续哪个情节本身是和现在前后呼应。
演员都要写人物小传来理解角色，再在这个基础上进步和编剧沟通，等整天拍摄下来，大伙儿都觉得流畅而又顺利。
这种配合默契实在是太舒服。
在收工之际，花慕之戴着口罩准备返回酒店，忽然被江绝唤住。
“谢谢您。”他由衷地开口道：“给
们很多思路，入戏也快许多。”
花慕之微笑着点点头，心里却也在讶异和惊叹
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