—那时电视剧是直播
，和今天小品类似，基本全靠演员自由发挥，而经过这
多年发展，现在电视剧制作已经分工十分明确，仅编剧来说就有主创、分集、台词、助理等细分。
比如
季十二集，主创编剧写大纲、、二集定基调，五、六集保证剧情别跑偏，十、十二集保证整个故事表达出该表达内涵，然后别集数由分集编剧负责，再讲究点，还有专门台词编剧细抠台词，负责画龙点晴……
村上伊织也入行四五年
，从剧组文员做起，直做到现在制作助理，还真没见过这种想个人包揽所有活儿编剧，见过更多是制作人红着眼问编剧要剧本，编剧左顾而言他，宁死不交——
“对不起，还差点点。”
“不好意思，还需要再改改。”
“
觉得不妥，要静静心好好想想。”
“拜托，请再给点时间。”
这种话她听过倒是多，甚至听过制作人气极，在办公室里扬言要杀编剧……当然，只是压力过大说气话，至今还没有真杀。
至于说千原凛人早就全写好，那她觉得不可能，电视剧边播边拍也是有原因，需要听取观众反馈不断修正，甚至收视率不佳给腰斩也有很多。
早早全写好，说不定写出来全是废纸，纯粹是浪费时间和精力，这和后世网文是个道理，没听说谁整本书写完才发。
她怕千原凛人年轻气盛又不懂才大包大揽，开口相劝，但千原凛人很坚持：“村上小姐，这是唯要求。”
他不关心薪资待遇，反正进剧组就算他想绝食，村上伊织这制作人估计比他都急，非得让他吃饱不可，那他关心就是未来——他需要这个鸣惊人机会，需要独立编剧并大卖噱头，唯有这点不可让步，不然万分集编剧是个老资格，和他抢功劳怎办？
也许不会，但能别给出意外机会，还是别给比较好。
最多，他再坚持周，重新物色新小制作人——成名大制作人他连边都靠不近，那些人很忙，也都有合作多年编剧组，根本不会搭理他。
同时，他做事也很稳妥，这个企划、剧本都是在编剧工会备过案，而日本制定战后振兴政策主要有两条：是农产品自给；二是科技立国。
农产品自给造成日本水果蔬菜价格相当离谱，而科技立国就要保护创新。日本版权保护十分严格，哪怕你在KTV点首歌，你也得给原作者交钱（包含在唱K费用里），要是村上伊织敢偷他企划、剧本，那就要冒身败名裂前途尽毁风险——这行业里，抄袭是大忌，要不是确定是平行世界，千原凛人这时光穿越者也不敢随意就这
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