有
准确
濒死体验，就相当于解决拍摄开头
个最关键大“锁”，“锁”开，剩下问题不说迎刃而解，至少也问题不大。
而大凡某个人门心思专注某件事情，并且专注得得法时候，他就多半有机会进入种“熟手”状态。
这样“熟手”状态放在各行各业都有不同说法，在演戏这行，通俗来说，就是入戏。
演员能够在演戏途中入戏，对导演来说，那当然是种特大利好消息，毕竟这就代表着该演员能够在不给人夸张造作感觉前提下，最大程度地诠释出角色状态和情感。
而亲自上阵体会濒死感觉江兴，在日复日全身心融入角色之中，就慢慢地有这样状态。
这是江兴第次不依靠系统，自己摸索、并且感觉到这层“膜”。
是，形容没有错，就是“这层膜”。
这是种挺奇特地感觉。
并不是说“入戏”奇特，而是从“自
”到“他人”这个状态转变过程奇特。
有关于入戏，虽然之前都依靠0021作弊，但实际上体会是没有打折扣，毕竟系统出品绝无次品。
但这种慢慢地摸索，点点接近答案感觉，却是直接给他最终体验0021重来没有给他模拟出来东西。
打个比较简单比方。
演戏好比在建栋楼。
他能通过0021将这栋楼外观建造得十分精美惹人喜爱，但撇开华丽外观，仅从最基本内部结构上来看，他依旧存在着挺明显问题。
他在这中间有个断层。
这个断层是三楼到四楼楼梯，也是他摸索并掌握“入戏”这把关键钥匙契机，更是授人以鱼与授人以渔差别。
而这样契机并不只是由他努力完成。
他确实亲身经历过很长段和《夕阳》中男主角模样颓唐日子，这是先决条件。
他亲自做濒死体验，找出创伤性疼痛，这是内因。
郁客心虽然情商上不靠谱，但确实是个很有本事很能敏锐发现演员错误并纠正演员错误导演，这是外因。
三管齐下，才有现在这样结果。
江兴很珍惜这次机会。
他认认真真地揣摩，认认真真地演，有什
问题，哪怕是很细微点，只要自己心头存着疑惑，就去找郁客心解答。
郁客心也不敝扫自珍——或者说以他字典里就从来没有这四个字。
每次江兴有什问题，他不止回复得特别详细，还要举反三地重新列出问题抛回给江兴解决。
在这样仔细研究态度之下，成果是喜人，当然消耗也是巨大。
这时候就又凸显出郁客心场外能力——这个导演是真不差钱，不受
请关闭浏览器阅读模式后查看本章节，否则可能部分章节内容会丢失。
