人等着可不好。
陆云开显然也是这样觉得
。
他爽快地和江兴道
别，之后就径自走向薛盈。接着两个人会和，在剧组外头脑袋凑着脑袋说
会话，很快相伴着起离开。
意料之外人物离开，江兴也就再按着自己步调行动：他拿出之前带好饭盒，凑到王安身旁坐下来，面吃面和王安讨论苏式这个人物，试图从交谈之中再寻找出些能够用以突破共情空间灵感。
但或许是因为这部剧导演和主演都比较随和好说话缘故，在江兴和王安坐下说话没有多久，本来两三个人小桌子就被其他演员和工作人员围满，这些人很快加入江兴和王安说话题之中，大家你说句
说句，江兴在旁听到后来，还真找到些小灵感。
他试着在空闲时候将这些小灵感堆砌起来，又将所有有关于共情空间设定补充完善：第：苏式当然是个很有生活情趣很有智慧人。他有时候像仙人样洒脱，但哪怕是仙人，在谈恋爱时候也是会脸红。
第二：苏仙人是活在人群中，所以他拥有‘活人气息’，所以他嬉笑怒骂，其实特别鲜活。
第三：开启共情空间片段世界答案并不唯。
第四：经过实验发现，在剧本世界并非现实世界时候，环境百分比权重会降低，也就是说，片段开启将更多地依赖于对角色本身解读。
自从拿到剧本之后，江兴始终在层层地分析故事及故事中人物，除演戏之外时间，可以说基本都被他投放在这里。
这个剧本是以苏氏为蓝本。
苏氏在历史上是有公断。
但出于收视率考量，剧本有部分再演绎成分，背景被弱化，苏式机智与轻松人格魅力和生活态度都得到更大体现，而那在颠沛流离之中因为饱经苦难而生愁绪则被基本剔除。
但个圆形人物之所以是圆形，正意味着这个人物是多面。
电视中主要展示那面已经被定下来没有错，不能去破坏这个基调，要做，是对这个基调完善，是让这个基调从单薄变得厚重。
江兴偶尔会用比在纸上写下零散些自由自己看得懂东西。
阔达、机智——70%
狂放——7%
愁苦——7%
百无禁忌——3%
坚守道义——风骨。
边写同时，他边谨慎地私下训练着，然后去挑战共情片段。
嗯……可想而知，失败多，成功少。
再说得具体点，是失败17次，成功2次。
如果再成功次，也就是成功3次，那
成功率就会从第个剧本11.11%变成17.65%。
对于自
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