载在〈梅菲斯特〉二○○五年
月增刊号上），虽然篇幅有些长，以下节录自他当时
发言。
「
在国中、高中时代，读过以菊地秀行先生为首传奇小说。不仅限于阅读，也想自己创作，却逐渐感受到『动作剧』在文字媒体上有所极限。因为也常看漫画，无论再怎
努力想以文字来表现传奇动作剧，第印象始终比不上漫画视觉效果……（中略）……菩田时在便利商店上大夜班，在整理杂志架时，店里碰巧进
本〈杀人十角馆〉文库版……（中略）……以前不曾读过推理小说，却被开头部分所吸引……将书买回家仔细阅读后，受到莫大冲击。第次得知，小说不必与漫画站在同个立足点上竞争，也有小说才办得到战斗方式。从此以后，就疯狂地看起推理小说。」
他是面对面情况下说出这番话，总得打几分折扣，但奈须在看过拙作〈杀人十角馆〉后受到冲击应该是事实。当时他感觉到「只有小说才办得到」手法，大概是〈十角馆〉主要诡计吧。看过〈十角馆〉读者应该会发现「就是那个诡计吗？」，简单说，重点在于「叙述性诡计」（「布局诡计」）。
在此没有篇幅详述何谓叙述性诡计，就先视为「作者在叙述层面上对读者设下陷阱」吧。这是纯以文字创作小说才有可能实现诡计，大多数情况下，只要经图片或影像化，诡计就无法成立。也可以说是「因为文字媒体给予资讯量绝对性稀少，反过来利用这点布置诡计」。
就现在眼光来看，〈杀人十角馆〉里诡计构造很简单，但光是这样，就足以给第次阅读推理小说青年奈须强烈冲击吧。顺便提，他后来读遍以讲谈社小说部为中心出版「新本格」作品，大致上多少都含有叙述性诡计成分。
无论如何，奈须就此得知这种「只有小说才办得到」明确例子及其威力，想把这样手法融入他过去直在创作，却逐渐感觉到极限传奇作品里。两者结合后所诞生第部作品，也就是〈空之境界〉。
下面这个比喻，也可以说明推理小说中叙述性诡计，又名布局诡计究竟是什。
比方说，构成个故事所有资讯，共分割为百张卡片。在起初阶段，百张卡片全部盖在桌上，故事会藉由逐翻开这些卡片进展下去。
直线型故事，翻开卡片顺序也呈直线型，大都依照时间顺序从基本资讯开始依次揭晓，让读者依明确线索追踪情节发展。
推理这个类别，原本就成立在特殊「翻牌方式」上，有叙述性诡计作品更是如此，这些技巧会转变成特别杂技演出。比方说，刻意将本
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