走开，女子跟在他身后走
两步。女子脚上穿着草鞋。男子站住，看来是被女子叫住
。在他回头
刹那，女子右手落在腰间。好险哪！
她倏忽拔出来不是那把“九寸五”，而是像钱包之类东西。她把东西交给他，雪白手里垂着根长带子，在春风中摇荡。
她迈出只脚，手从腰间斜着向上伸出，雪白腕子里托着只紫色小包。这个姿势十分入画。
用那紫色小包分开画面，相距二三寸远，再画上个转过身来男子。这样安排十分巧妙。可以用不即不离这句话形容这刹那情景。女子姿态似乎要把前面人拉过来，男子姿态似乎被股力量引向后边。实际上他们谁也没有拉着谁，两者之间联系被紫色钱包隔断。
两人姿态保持着美妙协调，同时，两人面孔，直到衣着都形成鲜明对照，作为幅画来看，意味深邃。
个是腰圆体胖，肤色黝黑，满脸髭须；个是面目秀逸，长裙削肩，楚楚动人。个是龌龊粗鲁，脚蹬木屐村野武夫；个是即使身着粗服也显得风度翩跹，体态窈窕文弱女子。个是头戴茶色破帽，褴衫掖在腰间打扮；个是鬓发光洁，披锦着绣娇媚模样。所有这些，都是作画好题材。
男伸手接过钱包，两人那种若即若离，似牵未牵姿势顿时消失。女不再牵系什
，男也不被什所牵系。
这个画家，直到今天才发现，心理状态对于幅画构思会产生多浩大影响啊！
两个人左右分开，双方已经没有感情上联系，作为幅画也已经支离破碎。男在杂木林路口回头看看。女没有回头望眼，快步向这边走来，不会儿走到跟前。
“先生，先生！”
她叫两声。真奇怪，她什时候看到呢？
“什事？”
从木瓜树下探出头来，帽子掉在草地上。
“您在这里干什？”
“躺着作诗呢。”
“您撒谎，刚才您都看到吗？”
“刚才，刚才事吗？略略看见些。”
“呵呵呵呵，干吗略略地看，您尽情地看不就得啦？”
“确实看清楚啦。”
“请到这边来下，从木瓜树下走出来。”
唯唯诺诺离开木瓜树。
“您在木瓜树下还有未办完事吗？”
“没有啦，想回去。”
“那好，咱们块走吧。”
“行。”
又唯唯诺诺回到木瓜树下，戴上帽子，收拾好画具，跟那美姑娘起走出草地。
“您画画吗？”
“没有画成。”
“您来到这里连幅也没有画吗？”
“嗯。”
“您是专门来作画，现在幅未画，不感
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