卧室里,李谦趴在桌前,右手在本子上写写划划,不时地拿过吉他来弹几个和弦,然后再俯身写上阵。
他正在为卖给廖辽那五首歌编曲。
说到编曲,在圈外人看来,或许会觉得无足轻重,但真正从事音乐这个行业人却无例外对它非常重视。就好像唱戏唱红名角儿身边必然会有个“把弦”,把弦不到,他甚至会拒绝登场样,大凡有些名气歌手,往往都会有几个关系极好编曲,每次要出新歌,就会根据风格不同,找适合那个人来给自己编曲,你要是让他换个人,他就会不放心——所谓把弦,所谓编曲,其实大致作用非常近似,简单来说——托腔!
把好弦,总是能恰到好处把名角儿嗓音,把那种唱腔独特魅力给烘托到极致,而个好编曲,也总是能最大程度烘托出整首歌意境与主旨,最大程度帮助歌手把这首歌感情给推出来、推到位。
现实中,经常会有这种情况出现:某首歌,你听过,但不觉得怎样,偶然有天,你在某个节目上再次另外个人听到这首歌,却突然觉得眼前亮,觉得这歌真好听!
别纳闷,那肯定是重新编曲!
所以,歌好,歌手好,固然是最主要,是最基础,但首歌、张专辑要红起来,要被更多人传唱、传听,要成为听众心里经典,个好编曲,也绝对是必不可少。
而事实上,这也是廖辽不惜出高价买歌也要让李谦负责编曲原因之——作为个对情感特别敏锐歌手,虽然只是听李谦弹着吉他唱遍,但她却在当时就明白,李谦很敏锐捕捉到那两首歌灵魂与气质。
而且在她看来,很显然嘛,李谦是原作者,他编曲即便是最后没用上,那也肯定会极有参考价值!
……
应该承认,只要牵涉到音乐,李谦记忆力就绝对是出类拔萃,毕竟从事这个,每天耳濡目染,所以对这方面东西记住自然就多、记得也准。
可即便是他记得再准,《执着》和《野花》也确是足够经典,但毕竟是小二十年之前歌,截止到他摔下威亚来挂掉之前,也至少得有十几年没听过,所以,词曲什回忆起来不是问题,但编曲,他就只能大约记得些最关键东西。
比如说,他大约记得《野花》编曲是以吉他和小提琴为主,也大约记得《执着》编曲也是以吉他为主——事实上,当年田震那张专辑,本身就是走轻摇滚和乡谣风格,要记着这个并不是什太难事——再加上《干杯,朋友》大约也是走这个路子,所以即便记不太准,要为它们重新编曲,也不难。
相对有些难度
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