变、伸张和成长。这也要求
们阅读时放弃对外部依据
追索，而彻底沉入自己内心以至潜意识王国，甚至需要懂
点所谓心灵魔术才能跟随作者在这座迷宫里完成各种大幅度跳跃，从而逐渐逼近宇宙和生命之谜核心。
总之，乌鸦、卡夫卡与《海边卡夫卡》之间似乎有条若有若无游丝，循此可以窥见作品深层结构，而那未尝不是作者灵魂结构。作者灵魂不再依傍外界而直探意识底层，在那里自由游弋。其中充满神秘、感悟、暗示、哲理、机警、教养，富有张力与力度而又不失细腻与舒缓，咄咄逼人而又不乏喜剧性温馨，笔锋冷峻而又含带激情。无数读者在网上诉说他们感想、感动、感慨和许许多多疑问——上村上网站看过，天有几百个伊妹儿进来。村上对伊妹儿回复得相当认真，这次气回
千多个。
些读者朋友以为这个“村上专业户”跟村上很熟，其实也是今年月十五日才见到他(九三年至九六年曾在长崎执教三年，那时他几乎直旅居美国)。村上这个人极其低调，般不接受媒体采访。别说国媒体驻东京记者，即使日本记者也见不到他。但对于见他还是颇有信心，因为毕竟是译者而不是记者，况且村上本身也搞翻译即也是译者，也跑去见过原作者，自当理解译者心情。实在见不到也不至于抱憾终生，因为钱钟书老先生早已开导过们：鸡蛋好吃就行，何必非得见下蛋鸡。
当然实际上见到这位著名作家。总说来，村上和想象中差不许多：灰白色牛仔裤，三色花格衬衫，里面件黑T恤，挽着袖口，小男孩发型，再加上没发胖中等个儿，确副“永远男孩”形象(村上认为“男孩”与年龄无关，具备三个条件即可：1，穿运动鞋。2，每月去次理发店而不是美容室。3，不自辩解。并认为自己基本符合，尤其1、2两条)，就连当然已不年轻脸上也带有几分小男孩见生人时拘谨和羞涩。这种男孩气还表现在签名上。他在日文版《海边卡夫卡》写完名字后，盖两个印章，个是趴在草地上小兔，个是对红蜻蜓。于是想，难怪他作品多少都带有孩子气和童话意味，不仅男主人公，还包括些比喻。
村上把女助手(他说是assistant，没说是秘书)介绍给。因是两个女孩，自然好奇地多看两眼，两人既没像《且听风吟》里缺支小手指，又不大像《寻羊冒险记》中耳朵漂亮得“摧枯拉朽”耳模特。开句不太礼貌玩笑吧，颇让想起《九七三年弹子球》中208和209。们隔桌坐下
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