。人物和舞台设定置换为别
时代，他通过新掌握日本画这
手法实行不妨说是作为隐喻告白。甚至觉得他大概是为
这目才抛弃油画而转向日本画。”
“那让画发言不就可以？”骑士团长以镇静语声说，“假如那幅画想要诉说什
，那直接让画诉说好！隐喻就作为隐喻、暗号就作为暗号、笊篱就作为笊篱原封不动好！这有什不合适不成？”
何以突然冒出笊篱来令人不解，不过就那样原封不动好。
说：“不是说有不合适。只是想知道使得雨田具彦画那幅画背景那样东西。为什呢？因为那幅画在诉求什。那幅画毫无疑问是以什为具体目画。”
骑士团长似乎想起什，又用手心摸会儿下巴胡须。“弗朗茨·卡夫卡热爱坡路，对所有坡路心往神驰。喜欢观望建在陡坡路旁房子——坐在路旁动不动看那样房子，连看好几个小时。百看不厌，或歪起脖子看或挺直脖子看。总之是个怪家伙。这可知道？”
弗朗茨·卡夫卡和坡路？
“不，不知道。”说。听都没听说过。
“那种事就算知道，也不至于多少加深对他所留作品理解？嗯？”
没有回答他提问。“那，你对弗朗茨·卡夫卡也是知道？从个人角度？”
“对方当然不知道这个人，从个人角度。”骑士团长说。说罢像想起什似哧哧笑。骑士团长笑出声来，怕是第次见到。莫非弗朗茨·卡夫卡有什值得哧哧笑因素？
随后骑士团长把表情复原，继续下文。
“真相即表象，表象即真相。将那里存在表象原封不动地口吞下去再好不过。道理也好事实也好猪肚脐也好蚂蚁睾丸也好，那里概无有。人要想用除此以外方法走上理解之路，好比让笊篱浮上水面。坏话不说。作罢为好。免色君做，即是此类，可怜！”
“就是说，无论做什归终都是徒劳？”
“让百孔千疮东西浮上水面，任何人都枉费心机。”
“准确说来，免色先生到底想干什呢？”殺死騎士團長
骑士团长轻耸下肩。两眉之间聚起令人想起年轻时马龙·白兰度般迷人皱纹。很难想像骑士团长看过伊利亚·卡赞(1)导演电影《码头风云》，而其皱纹聚敛方式确乎同马龙·白兰度模样。至于他外观和相貌引用来源涉及怎样领域，无法推测。
(1)伊利亚·卡赞（ElliaKazan，1909—2003），出生于土耳其希腊裔美国人，导演、制作人、编剧、演员。其导演电影作品多次斩获各个国际电影节多项大奖，其本人于1999
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