莫里康内：吉洛·蓬泰科尔沃曾经说过，在每
个电影讲述
故事背后，都隐藏着个真正故事，那个才算数。所以，音乐要把那个藏起来真正故事清清楚楚地揭露出来。音乐要帮助电影表达其真正深意，不管是从概念上，还是从情感上。这两种情况对于音乐来说是同回事。
位电影作曲人思考和回忆/回顾好莱坞首秀/制约和创造力：双重审美/戏剧、音乐剧、电视剧音乐/痛苦和实验/电影之外，音乐之外
位电影作曲人思考和回忆
○你第次看电影是什
时候？
●记不清楚
，但肯定是在20世纪30年代，
还是个小孩子。那时候两场电影连续放映：成年人凭张票可以看两场，那个年纪小孩子们则是免费入场。有部中国电影，里面组镜头给留下特别深刻印象，那幅画面直留在脑海里：银幕上突然出现个雕塑之类东西，然后居然缓缓地动起来。真是记忆犹新。1
探险故事是最爱，爱情故事就不是很对胃口。对于小时候们来说，电影是圣诞节才看东西，像礼物样。
○后来你有喜欢上爱情故事吗？这多年来你作曲电影里有不少是爱情电影。
●觉得有，但是总来说，如果需要为爱情桥段作曲，还是会保持个相当严苛距离，因为觉得这样配乐，不小心就有沦为媚俗作品之虞。无须刻意提醒，看到这种画面就会自动进入警惕模式。比如1994年，为《爱情事件》（LoveAffair）作曲，影片结尾处，两位主人公2在段简短对话之后互相拥抱、亲吻，此时镜头转向纽约全景，之后就是片尾字幕。立刻想到此处要让主题段落反复出现，音乐逐渐减弱，就好像二人亲吻瞬间是独无二，空前绝后，是他们相遇高潮，是神圣时刻，这刻永远不可能重来，在发生刹那已成回忆。然而，导演想要为最后对白搭配轻快音乐，从亲吻那瞬间开始到纽约大全景，乐曲猛然渐强：这就成真正喜剧结局，成二人感情胜利，但这说服不。
这类东西总是让心存疑虑。
○你不相信胜利？
●不相信彻底胜利，觉得这种事情只存在于某些电影里，事实确实如此：在生活中永远帆风顺是不现实。般不喜欢写庆祝式音乐，除非不得不写。
《铁面无私》（TheUntouchables，1987）也是类似情况，只不过这部电影胜利无关爱情。
记得去纽约和导演起待四天，完成所有配乐；们正要告别，布赖恩3跟说，他感觉
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