不可见
力）”，不由得想到，“
需要
些可以记忆意义”定会随时间推移获得种宏大涵义。因为每当需要更好地回忆卡塞尔光荣岁月，总会将这段关于微风回忆放在手边，它已在大脑肌理中被逐渐拓开，进而留给种难忘关于革新与乐观主义意义。
在这位老友以及他隐形推动所蕴含喜悦之力摇拽下，告诉波士顿，在赛格尔黑屋里，就在那个下午，有人在耳旁说
两遍“Lastbear”。她好像并不怎
惊奇。不仅如此，她还冒出个主意。她把带向弗里德里希阿鲁门博物馆中个白色房间，这里布置着西尔·弗洛耶声音装置“直到把它做对”（TilIGetItRight）。
请她尽可能地好好给翻译下“Lastbear”是什——定非常简单——可是没门儿，因为她在竭力向推介西尔·弗洛耶件已经相当古老作品；那是她三年前在柏林看到，当时就喜欢得要命，至于它名字，如果没记错话，叫做“过度生长”（Overgrowth）；株从底部摄影盆栽被投影放大成棵树大小，为是把参观者置于下方，或者盆栽在上，抑或两者兼有。在她看来，波士顿说，这是对“人为地使棵树保持娇小”愚行精彩解构。西尔·弗洛耶作品修复时间体积，也让们警惕，生活中会有那多恶人半路杀出，意图不加分辨地粉碎们所有希望……
那会儿唯希望仍是让她给解释下“Lastbear”事，可她似乎没那想法，而是更希望能谈谈“直到把它做对”——据她称，这话有点像口号。
在“直到把它做对”中，只听美国乡村歌手泰咪·温妮特无数遍地重复着：Iwilljustkeepon/tilIgetitright（会继续下去／直到把它做对）。
问波士顿，怎们第天不来这儿听听瞧瞧。见阿尔卡笑，就跟她听懂样。也不能口气吃成个胖子吧，波士顿话中带刺。在西尔·弗洛耶这个纯白房间里展示是艺术家需要、不断寻求高难度“命中”需要。这让想起某场下午举行座谈会上位坐在最后排女士发问：到何时才会不再把人物——他们那孤寂、那悲摧——放进雾中。等能写到位吧，道。接着告诉她，其实对雾与孤独都不怎痴迷，只是已经有几篇用到它，指雾中独行者，就觉得得完成这个系列。于是那女就指责写作太过阴郁。当时就特别气，说夫人，您没看到这世界有多黑暗复杂？
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