对新战场、亦即其他艺术
大胆开拓就永远不会发生。
还会详实而展开地谈谈和她在巴黎花神咖啡馆中会面，谈谈与她提出那个奇怪请求相关其他
些事情——她请为她写本小说，好让她照此去活。
随后，会讲到多米尼克·冈萨雷斯－弗斯特以及在她几件辉煌装置作品中做出小小贡献。让记忆最深是她在泰特美术馆涡旋厅布置那件展品，它表现是场全球性大洪水后世界图景。
通过回顾这两件距今不远且能说明与非文学艺术间关系事件，想尽所能地多拖些时间。万撑不满话，还能聊聊，生活中是怎
能遇上那多事，它们中绝大多数在发生时让毫无察觉，只有在重返旧日场景时举着放大镜看才会显现出来，而书写则是最有意思放大它们方法，你也可以借机浸*其中，或深度钻研，看看们通常认为“被忽略即是不重要”是否真切。事实是它每次都挺重要，可以说相当重要。
正当组织着这最后段发言，那股不合时宜推力又横在
面前：又想出门，想直奔“这个变化”而去。有些迷茫，这说吧，此刻享有持久好心情也甚是有趣：它无疑是股正面力量，可有时也会把抛进讨厌混乱与鲁莽之中，就像时不时有股隐形能量要把无情地卷入愈发狂,bao涡流中心。
事实是，这出门愿望是猝然到来；时间，仿佛直觉告诉必须刹住、要三思而后行似，做所能做切来将这种“impulso”根除；细细思考着这个“物理量”，根据先前所读到，它在力学中描述那种叫做“推”运动……
但这波转移注意力操作全无用处，试图叫停自己努力也成徒劳，因为在几秒钟里，已揣着那团始料不及物理量拐上层间平台，乘电梯而下，问候前台姑娘（不是那个讲西语，而是位日本女孩，换人，把这记在红本本上，仿佛这是个十分值得深究信号），来到街上。
确信自己举手投足都满满中国气质。踏进赛格尔房间时扮演着明朝又位臣民，只想迷惑下蛰伏于暗中那些舞者。明朝人，思忖着，脚是平，路走得挺慢。坚信这点，即便心里清楚，对明朝人是什样无所知；唯能确定便是，明朝人特点肯定跟设计不太样。
不管怎样还是闯进屋中那团漆黑，假装相信自己化装成个明朝人。要让潜伏其中舞者们感到不解。他们任走着，比以往更无迹可寻，从未在任何刻释出他们存在信号。
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