狭窄
走廊里，谁做
什
都能看见，
们也就没法若无其事地插到等个把钟头人们之前。摆出副公务员般扑克脸，就好似是*员波士顿秘书，在随她进行例行巡查。
尽可能地表现出
名文秘坦然，以说服众人，是文献展某个假想督察部门成员，可是，很自然地，这只是臆想，在他人眼中，位有着魅惑声线女郎只是厚颜无耻地亮亮某张纸片就带着个老头大摇大摆地走进去，时抗议声四起，甚而让也心生些许恐慌。走道太窄，而则越来越神经过敏——定是睡少。
可进到那古老而反诗意银行网点内部，啥都好。塔奇塔·迪恩墙板有着令人自疑失明绿色背景，直让人联想到在阿富汗雪山中驻留时间。事实上，过好久才发现，那些逼真画面——见过最典雅景物之——竟是塔奇塔·迪恩用粉笔在此处、在这块历来作为商业场所使用空间里就地画成。波士顿告诉，之前许多艺术家都拒绝在这儿展出作品，而塔奇塔·迪恩从最开始就觉得这块地方十分惬意。
在卡塞尔几周间，这位艺术家步步绘制着她壮美组画“疲劳”，精准而有独创性地描绘兴都库什山与喀布尔河冰泉。她画展现冰川消融、雪水年度降临阿富汗首都场景，被人们同时欢迎和惧怕着种现象，而这系列画——波士顿称，它预示着塔奇塔·迪恩向黑板画回归（她已有十年不曾碰过粉笔）——也是艺术家对鲁德亚德·吉卜林诗歌《喀布尔河滩》（首动人诗篇，写是在第二次英阿战争中溺死不列颠士兵）致敬，对自然之力以及喀布尔河令人生畏气魄致敬。
波士顿说，按访客人数来算话，塔奇塔·迪恩这组展品在本届文献展中是数数二。考虑到从这些景致里沁出朴实无瑕古典之美，这点不足为奇。但显蹊跷是，在这样次先锋艺术大展中，最接近人们原本认为正统东西反能大杀四方。
正当们在这片老牌信贷银行原属地中转悠时候，们邂逅文献展总策展人兼艺术总监，卡罗琳·克丽丝朵芙－巴卡姬芙。她属于那种人，即，只消打个照面，便能看出，她不需要任何推力，更别提是不可见；她眼神中似带着狡黠，且是个人都能发现，她很享受用言语逗引对方感觉。与她同行还有艾达·艾拉，位现居柏林萨拉戈萨人，楚丝助手；这名字像是现想，抑或是化名，尤其们知道，“艾拉”在加泰罗尼亚语中也有“现在”意思。
“艾达·现在，”道，“有点像艺名啊。”
抛出
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