日
卡塞尔写下
他们最好故事）博物馆所在地，以及巴厘电影院，
连排片表都没顾得上瞧
眼，不过，后来得知，加泰罗尼亚人阿尔伯特·塞拉《三只小猪》就在那儿分段放映：这部影片长达百零小时，其片名调侃是欧洲建设中三大重要时刻，分别以约翰·沃尔夫冈·冯·歌德、阿道夫·希特勒和赖纳·维尔纳·法斯宾德进行拟人化替代。以那样速度走着，即便途经许多地点，所能注意到实际也只是街中灯光明暗：令人恐慌是，它在刻不停地弱下去。直到撞见那条短巷，探入条小径，在窄道尽头依稀望见心心念念国王大街，才终于得以舒口气。
这巷子昏暗还及不上当年那条：在那儿，得识缕冰凉吐息魅力，它板滞、阴冷、直吹后颈，使顿然开悟，何为恐惧快乐至高至纯真谛。
穿过那条暗巷同时，想起位朋友话，他说，走近文学永远不会事出偶然。永远不会，永远，他强调着，这是你命运、你阴晦命运，是系列条件让你拣选它，而你从最开始就知道，这就是你路。仔细想想，对自己说，大有可能，通往文学路径之便是某条黑街中脑后喘息，换句话说，便是这冰冷，寒凉，如闷头击、从杳无人烟荒僻之处轰来闷头击似呼气魔力。
晚些时候，走进草堂，即刻去到阳台上问候赛格尔“这个变化”。细雨又起，与几小时前样，感知到股清新空气存在，它全未令人不适，可不管怎
说都还挺凉，使当下决定打道回房。进屋里，立马双手枕头、躺倒在床；在度过完全丧失记忆几分钟后，再次想到，对那些怀着至高革新热情艺术家而言，真理就在郊外。但这时又追问起自己：郊外又是哪儿。稀碎妄想中（实话说，这是恐惧产物，忌惮着在接下来几个小时里等待孤独），竭力捡拾着理智，可局促与悲苦仍在无情蔓延，暗影深深洇进这座城市，大脑中切也随之变得愈加模糊。
觉得郊外在哪儿呢？尽所能地回答自己，道，首先要懂得踏上别人尚未涉足领域，远离文化中心以及既光鲜又迂腐市场，这是任何个力求“决裂”人都该满足要求。然而才过会儿，就诘问起自己，“别人尚未涉足领域”和“力求‘决裂’人”又分别拥有怎样含义。
哪怕知道有整栋“小屋”和整个夜晚可以用来研究这些也并未使感觉宽慰，或因有种预感，这夜——且不论正向自己提出这些简单问题（其目只是为避开那些
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