进去，有时穿常服，有时穿晨衣，视乎他即将要去哪、干什
，他也不是没试过穿晨衣骑马
•从家门口直骑到跑马场，和已经骑得微微冒汗
男男女女会合——有阵子，作为澳门为数不多女骑手，阿尔梅达•冈萨加在马背上大出风头。反正阿尔梅达•冈萨加不管在哪都是大出风头，还想把风头出到珠江去。她使整个澳门围着她转。她前任们留在原地像废纸团，努力展平自己、活下去（其中有几位因为死于非命，不^;寻不沦为“前任”）。
半年之后，冯喜能画炭笔画、油画和极好水彩。他画被他们拿去广州，还有少量寄在商馆区画肆卖。那时他画是论斤叫价。詹士替他在木匠围另租个套间，认为他“应当学习像个绅士那样过活”，又领他去裁缝处置办唐装洋装，搜罗让他变得体面起来各样配件……那是笔结实开支，完全由伊丽莎白掏钱。说到这里冯喜陷入沉默。他被某种大锚拖住，在他沉默时候
只能小心翼翼望向启明星（升在
中天），既不能望得很明显，又不能显得没在望，整个表现出种温和、无所事事姿态，矿石味西北风刮擦着，并将他既有形象刮去他也像只蛙啊，正当着面变形，他是新，陌生——他是新，更是真。
穿着新衣见许多人——冯喜重新说起来■出入各种场合，那些地方总有苏格兰人；有葡萄牙人；有花旗人，花旗人简单、快活；有印度人；有各式各样夫人，她们恪尽职守。夫人中佼佼者无疑是阿尔梅达•冈萨加。阿尔梅达•冈萨加绝非通货。她是战利品，是皇冠，仅供澳门之王持有.新天光驱赶们。们往回走、倒头睡。毫无疑问，们步步地被夜间故事驯化成夜行生物。冯喜两手着地、跑在前头，两手着地是为追上他、听清他。白天不值得过。们八爪着地，射向慢慢降临子夜。第三夜，们游历木匠围和三巴堂——如果没有出现在冯喜故事里，这些地方就毫无意义。们取道三巴堂东南侧捷径返回门洞。
"后来，”冯喜说，“年轻有为新晋画师从澳门去广州，差点忘记其实是‘回乡精致裁剪新衣在他身上慢慢变旧、变贴，看上去就是他与生俱来皮。画师挨船栏站着，个哥仔凑上去说："阿官，白榄爱吗？有咸有辣。”卖榄哥仔大概九岁十岁，不会超过十二岁。画师在黄埔下船，不自觉默念：黄埔。乞儿立刻包抄上去，扯他衫袖衫尾，“好心喇少爷仔，”他们说，“好心畀个钱。”他们中个令画师突然想起个老
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