无声地叹
口气
般，重新展开笑颜，自然地回答秦峥
问题：“说不上喜不喜欢，只是习惯吧。”
作为制琴师，琴身轮廓与琴身上或繁复或简约线条与花纹都需要制作者笔笔勾勒之后再刀刀雕刻在木材上，沈苫必须要会画画，而且他还要懂得鉴赏那些别人看不懂各种主义，以便未来不知何时为自己所用。
沈苫取下绑缚长发头绳，将脑袋向后仰靠在贴布纹纸墙上，若有所思：“
小时候总是见到外婆伏在案边，对着些只有文字记录书籍和五花八门花纹原型，尝试在纸上复刻失传已久乐器构造。比起其他小孩儿童书籍，那些可能是更早启蒙读物，后来再大些，有时候也会试着和外婆做同样事。”
沈玉汝念书时是专门学提琴制作，但沈苫学要更杂些，除提琴，他还花很多工夫去研究其他样式乐器，并且非常热爱复刻那些浸染着洛可可繁复装饰风格古典拨弦乐器。
“不过也就是上学时候才会做那些。”
中学时同龄人都在操场上踢球，沈嘉映却像个怪胎样只想着快点跑回家里刻东西。在奥斯陆时候也是，每次交作业，他总会因为花里胡哨技艺得到满座惊叹。
可当真将这份爱好作为工作之后，沈苫却好像突然失去大部分兴趣。
他仍然会去研究那些宗教古籍中对称式符号，并且潜心钻研怎
将其修改复刻到立体世界中，但那都只是因为甲方要求。
“曾经有位客人，他想让把莫奈晚年画睡莲搬到他琴上。你能理解这是多离谱构想吧？”
莫奈是印象派大师，最重要风格是改变阴影和轮廓线画法，在他画作中既看不到非常明确阴影，也看不到突显或平涂式轮廓线，这位客人简直就是在异想天开。
秦峥：“但是。”
沈苫：“嗯，但是做到。”
为做到，他时常会去些能寻到莫奈遗踪地方。
巴黎及其周边有名景点实在太多，作为画家故居纪薇尼莫奈花园更是年四季热闹非凡，但那段时间沈苫去更多还是橘园。
从卢浮宫出来，穿过杜乐丽花园走到头，紧挨着协和广场就是橘园美术馆。
据说那里以前是真种过橘子。而相较于卢浮宫、奥赛人流涌动，同样位于市中心橘园绝对是个闹中取静场所。美术馆虽小，却因六幅巨型莫奈睡莲作品闻名于世，层两个圆形展厅各放置三幅长方形画作，360度展出，同时利用特殊设计使房间经自然光线照明。
当坐在展厅中央长凳上对画静静发呆，时间会不知不觉过去得很快。
“多亏那段时光，”
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