课吗。”周达非说。
“我说了这并非我的本意。”裴延道。他从柜子里拿出半瓶酒，倒了两杯，“导演，是有很多种的。”
周达非牙口极好，把一根啃得光溜溜的骨头扔在一边。
“有的导演擅长讲故事，有的导演擅长拍美人，有的导演擅长大场面，有的导演擅长做后期。”裴延晃了晃酒杯，靠在了周达非对面的沙发上，惬意地翘起了腿，“而你，很显然是擅长编剧的那一类。”
周达非闻言筷子一顿，放下了准备入口的下一块猪蹄，抬眸看向裴延。
“编剧能力是导演最重要的能力之一，所以这本身当然不是一件坏事。”裴延言语冷静客观，颇有几分娓娓道来的感觉，“但，”
“这同时也导致了一个故事在你脑海里成型的时候过度依赖文本，你在把故事从文字变成视觉、平面变成立体的过程中想象力有限。”
“你应该知道一句对白因其语气、环境、动作等等因素的差异，能产生截然不同的效果。”裴延端起另一杯酒放到周达非手边，“同理，一个剧本，不同的导演也能拍出完全不同的风格和基调。”
“我看了你画的分镜，水平参差不齐。很显然，那种能够引发你共情、让你有所谓创作欲望的场景，你就能画得好；但你不喜欢的场景，你就画得极其乏味——比应付我还敷衍。”
“”
“我不否认你有很多长处，”裴延坦率道，“可如果你想成为一个真正优秀的导演，更重要的是你绝不能有任何短板。”
周达非手肘撑在茶几上，没有说话。
裴延能感觉到他心里的不服，却并不反感这一点。
“老师，我，”周达非吸了口气，将眼底的不悦强行压下，“我不是刻意排斥，可我真的，”
“我记得，”裴延却忽然开口，打断了周达非，“你以前认为《沉睡小火车》是个烂片。”
周达非一愣，不知裴延为何无缘无故提起这茬儿。他顿了顿，认真道，“我现在依然是这么认为的。”
“”
裴延脸上笑意很淡，似是不怎么在意，“你这么不喜欢它，想必记得也不太清楚了。”
周达非嗯了声，“我只看过一遍。”
裴延也不意外，他点点头站起来，从一旁关着的柜子里翻出一叠纸，“这是《沉睡小火车》的剧本，跟我拍出来的版本一字不差。”
“总归你也不记得我是怎么拍的，”裴延把《沉睡小火车》递给周达非，“既然你觉得它很烂，那你来画一次分镜。”
周达非闻言轻轻拧了下眉。
记得不清楚不代表一点不记得，他印象里《沉睡小火车》最大的问题就是故事线本身。
也就是说，它的烂并不能完全归到裴延身上。在给定剧本的情况下，换个人十有八九还不如裴
