的迷人，与裴延批量生产的“霍离毕佳佳型”无灵魂演戏截然不同。
可即使是这样的夏儒森，提起十诫想起的都竟是另一部电影。
在长期压抑、梦想无望的几个月后，今天的周达非有种滤镜碎了的破灭感。他称不上难过或是愤懑，但情绪多多少少有些失望，还有一种很不讲道理的孤独。
大多数人在外拼搏时遭遇挫折，崩溃后的第一情绪都是想家。可周达非是不会的，他的家从来都不是庇护的港湾、情感的依托，而是他此生最想逃离的地方。
周达非自幼独立而叛逆，他也没有什么别的真正亲密的、能够带来慰藉的人或是环境，他只能蜷缩起来，自己抱着自己舔舐伤口。
银幕上一部电影结束，片尾放完后自动切入了列表里排队等着的下一部电影。
正是沉醉的处女作，周达非心目中夏儒森封神的电影。它的故事关于一个小镇上三个一起长大的男孩子，在一个炎热得能让观众幻觉出汗的夏季。
影片从第一个镜头就奠定了悲剧的结尾，过程却在不断呈现似火骄阳下乐观、无畏、单纯的反抗与拼搏，充斥着青春期荷尔蒙躁动下的不计后果与大胆张扬。
周达非永远都记得中学时期他逃课出去看这部上座者寥寥的电影，在本就人丁稀落的工作日下午场，独自坐在空荡而黑暗的影厅中央，鼻子像失灵了一样发着酸。
他与这部电影的共情是前所未有的。
周达非一个人静静地呆在裴延的影音室里，把第一排的椅子当成靠背，盘腿坐在地上。
电影进展到从小受人欺负的沉醉体育课独自呆在教室里写作业，而他暗恋却一句话没说过的邻家女神恰从廊下走过。
前方传来一声明显清脆的开门声。周达非皱了皱眉，他印象中这段里没有开门的情节。
周达非稍稍坐直了些，微微眯起了眼睛，却见银幕的左下方出现了一道人形剪影，漆黑而利落，很有极简的美感。
那个人影以一种流畅而恰当的速率，向上、向右扩大，迎着他而来。
周达非一抬头，看见裴延正站在他面前不远处，面无表情——
两部《十诫》电影均为影史经典，只是风格内容不同，不存在拉踩。
